齐格弗里德牧歌,齐格弗里德牧歌作品103瓦格纳

1.谁有考研西方音乐史的资料，急求。。。。。

前言

巴赫：《勃兰登堡协奏曲》

科莱利：《圣诞协奏曲》

门德尔松：《仲夏夜之梦》

吕利：《醉心于贵族的小市民》

格林卡：《我记得那美妙的瞬间》

莫扎特：A大调第五小提琴协奏曲

梅耶贝尔：歌剧《恶魔罗勃》

拉威尔：《波列罗》

德彪西：前奏曲《牧神的午后》

帕莱斯特里那：复调艺术

布鲁赫：《g小调第一小提琴协奏曲》

柴科夫斯基：f小调《第四交响曲》

李斯特：《彼特拉克的第104首十四行诗》

贝多芬：c小调小调第五交响曲（命运）

勃拉姆斯：c小调《第一交响曲》

瓦格纳：《齐格弗里德牧歌》

格里格：抒情小品

布鲁克纳：e小调《第八交响曲》

韦柏：歌剧《自由射手》

柴科夫斯基：《D大调小提琴协奏曲》

韦柏：《邀舞》

拉赫玛尼诺夫：c小调《第二钢琴协奏曲》

圣-桑：《动物狂欢节》

圣-桑：《引子与回旋随想曲》

萨拉萨蒂：《流浪者之歌》

乔治·艾涅斯库：《罗马尼亚第一狂想曲》

维奥蒂：《第二十二小提琴协奏曲》

维瓦尔第：《a小调小提琴协奏曲》

门德尔松：《无词歌》

德沃夏克：《斯拉夫舞曲》

瓦格纳：歌剧《漂泊的荷兰人》序曲

理查德·施和持劳斯：《查拉图斯特拉如是说》

拉赫玛尼诺夫：《帕格尼尼主题狂想曲》

维尼亚夫斯基：《莫斯科的回忆》

肖邦：《降D大调前奏曲》

……

谁有考研西方音乐史的资料，急求。。。。。

利利的古典音乐一点通

1.小提琴是16世纪在意大利诞生的，有四根弦，用弓演奏的乐器

提问：小提琴因为昂贵并且美丽，那别名叫什么呢？

答案：乐器的女王

2.小提琴除了用弓拉弦拉出声音以外，还有用右手的手指拨弦，用弓的木棒部分敲击，顺便一提，标题中的corda就是指这个琴弦

提问：小提琴的弓是用什么做的？

答案：马的尾巴

3.小号是以右手按下活塞，左手推动管子，并通过管子推动的长短发出声音进行演奏的乐器。在过去的欧洲，小号普遍用于演奏军乐队的进行曲

提问：小号和五元硬币都是用什么制造的？

答案：黄铜（铜锌合金）制造的

4.钢琴的音域很广，所以古典音乐作品一般都用钢琴来演奏。钢琴的全称称为pianoforte，意为强弱 ，而我们所说的piano是简称。钢琴分为平台型三角钢琴和直立型立式钢琴两种类型

提问：钢琴有多少琴键？

答案：共有88个琴键

5.肖邦出生于波兰，19世纪活跃于巴黎。他不仅是一位钢琴家，还很擅长作曲。《第24号前奏曲》以及《英雄波兰舞曲》等等都是他留给世人的杰作，因此肖邦也有钢琴诗人的美誉。

提问：我们所说的波兰舞曲是哪个国家的音乐呢/

答案：肖邦的祖国，波兰

6.克莱斯勒1875年出生于维也纳，是世界著名的小提琴家和作曲家。小时后就展露出惊人的音乐才能，据说他在识字前就已经能看懂乐谱了。

提问：克莱斯勒是在几岁时被维也纳音乐学院录取？

答案：7岁

7.这次月森莲和日野香穗子一起演奏，像这样两个人共同演奏就叫做二重奏，称为Duet,以前和火原和树的小号一起演奏也叫做二重奏，另外说一下，三人演奏称为Trio（即三重奏），四人演奏称为Quartet（即四重奏）

提问：五人演奏的场合称为什么呢？

答案：五重奏

8.卡农就是同一旋律在一定时间间隔内依次重复，然后再汇总回到起点进行演奏的一种音乐形式，也被称为轮奏曲。现今我们所说的轮唱，也是卡农的一种。

提问：卡农是轮奏曲，concerto称为协奏曲，那么与他们演奏形式截然不同的是什么曲子呢？

答案：练习曲

9.舒伯特是19世纪上半叶活跃于维也纳的作曲家，留下了600首以上的歌曲，誉为歌曲之王，然而由于疾病的缘故31岁就英年早逝了

提问：舒伯特的坟墓在一座有着大片鲜花的坟墓旁边，那么这座坟墓是谁的呢？

答案：贝多芬

10.演奏名家（Virtuoso）是意大利语，不仅有“名人”也有“大家”的意思，因此有相当多的演奏家都朝着超绝技巧之路迈进，活跃于19世纪上半叶的小提琴家帕格尼尼以其特技般的超绝技巧成为了“观众王”，是当之无愧的演奏名家。

提问：有着“巨匠”的意思，相对指挥者而言使用的较多的意大利语是什么？

答案：maestro（意大利语，艺术大师，尤指指挥家，作曲大师，音乐老师）

11.长笛是一种直接对着乐器吹气，并通过空气振动发生声音的乐器，与对着瓶口吹气是同一原理。虽然已经诞生了金属管乐器，但由于它是改良自从前的版本，因此仍归类于木管乐器

提问：长度为长笛的一半，演奏音程高其八度，有着许多键，同属长笛一族的乐器是什么呢？

答案：短笛（piccolo）

12.交响乐团是从16世纪作为歌剧的伴奏起始，进入19世纪，由于不断有雄壮的交响乐曲等被谱写而成，因而发展成像现在这样大规模的编制

提问：马勒的《第八号交响曲》由于其编制规模强大被称为多少人的交响曲呢？

答案：1000人的交响曲

13.大提琴是小提琴一族的乐器，与需要靠下颚夹住乐器进行演奏的小提琴不同，大提琴是立式的靠双脚夹住乐器来演奏的。为此附带着一根被称为脚棒的棒头也是大提琴的特征

提问：由于大提琴从低音键到高音键覆盖的音域很广，因此他又被称为最接近什么的乐器？

答案：人声

14.这样眉头紧锁有名的贝多芬，事实上却有着许多段罗曼史，而且总是把它做的曲子献给所爱的人。例如，钢琴奏鸣曲《月光》就是在他31岁时献给一位比他小14岁的名为Juliet的少女

提问：他为一名名叫特雷莎（Teresa）所做的有名的曲子叫什么呢？

答案：致爱丽丝（原名为《致特雷莎》，是贝多芬40岁时为他钟爱的17岁女学生特雷莎 玛法迪所作，但由于出版时的校对错误一直沿用至今）

15伟大的作曲家们喜欢用音乐来表达夫妻之间的挚爱情感，舒曼的《第一钢琴奏鸣曲》艾尔加的《爱的礼赞》都是些来送给他们挚爱的妻子的，瓦格纳在妻子生日时结合了一支管弦乐队，首度演奏了《齐格弗里德牧歌》献给他的妻子

提问：瓦格纳的妻子是著名作曲家的女儿，作曲家是谁呢？

答案：李斯特（李斯特的二女儿科西玛曾嫁于李斯特的学生汉斯 冯 彪罗，但后来与年长25岁的瓦格纳忘年相恋终成眷属）

16.莫扎特从小就巡演与欧洲各地，并在宫廷和公开的演奏会上大获成功，尤其是在他6岁那年，应邀前往维也纳美泉宫在玛利亚 特勒西亚女皇眼前演奏并获得了满堂喝彩

提问：当时曾传一段他向当时年方七岁的女孩求婚的小插曲，这位女孩是谁呢？

答案：玛丽 安特瓦内特（是奥地利皇帝弗兰兹1世的女儿，法国国王路易16的王后，在爆发法国大革命和推翻君主制的时候，被送上断头台）

17.舞台上往往会发生一些突发，例如曾有位指挥家边跳边指挥的时候，由于过度兴奋不慎掉下舞台，不过他很快又爬上舞台，若无其事继续指挥，不知这个传言是真是

提问：在小提琴的独奏者琴弦绷短的情况下，此时该如何将演奏进行下去呢？

答案：向首席小提琴手（concertmaster）借琴

18.18世纪的大作曲家巴赫，除歌剧外，还在其他音乐领域留下了颇多数量的音乐作品，虽然巴赫一族一共出了50位音乐家，不过其中最有名的要数人称“大巴赫”的约翰 赛巴蒂斯安 巴赫，他被后人称为音乐之父

提问：巴赫因其拥有众多子女而出名，那他究竟有多少子女呢？

答案：20人（巴赫第一任妻子为他生了7个儿女，第二任妻子为他生了13个儿女，巴赫死后只留下9个儿女，其中4个成为真正著名的音乐家）

19.古今中外名典的命名都有各自的由来，舒伯特写了一半的曲子，就命名为《未完成交响曲》，海顿写下来吓唬听众的曲子就命名为《惊愕交响曲》

提问：贝多芬的交响曲《英雄》《命运》《田园》中有贝多芬亲自命名的是哪一首呢？

答案：《田园》

20.属于木管乐器一族的单簧管诞生于18世纪，虽说是演奏古典乐的乐器，然而其结构却相当新颖。再吹口出安置一个称为“哨头”的单，并通过吹气使单振动，从而发出声音

提问：说道单簧管就会让人联想起那首《我弄坏了单簧管》，那么这首曲子最早是哪个国家的民谣呢？

答案：法国

21.在音乐世界里乐曲的速度都有很多的指示符号，Andante（行板）即指像走路那样的速度Allegro（快板）即指快速，Presto（急版）即指极其快速的意思，诸如此类，还有很多如Adagio（柔版）Largo（广版）Moderato（中版） Vivol（活泼的）Allegreto（稍快 vivace（活跃的）等之类的速度指示符

提问：说起乐曲的速度就会想到节拍器(metronome)，那么是哪位作曲家先用的它呢？

答案：贝多芬

22.门德尔松是19世纪德国的具有代表意义的作曲家兼钢琴家和管风琴家。他留下的绝大多数作品都是管弦乐，钢琴曲以及宗教作品，不过他所创作的《小提琴协奏曲》也相当有名，在日语中，这首协奏曲被简称为《门协》

提问：与门德尔松交情深厚且人称德国文豪的是哪一位呢？

答案：歌德（Goethe）

23.被誉为19世纪最伟大的钢琴家李斯特，曾经创作了不少以炫技著称的钢琴曲，由于他是一位超级美男子，因而虽然身为钢琴家成为大众偶像。据说当时还流传着一段插曲，女性崇拜者只要听到他的演奏就会当场晕倒

提问：由于李斯特炫技般的演奏，人们又给它起什么样的称号呢？

答案：钢琴魔术师

24.由于勃拉姆斯名字的第一个英文字母是B,因而他与首字母相同的巴赫、贝多芬并成为德国音乐的“3B”。他的第一交响曲美妙动听，声势浩大，该作品竟然花了21年时间才谱写而成。

提问：他在某位作曲家死后曾尽心尽力照顾他的妻儿，那么这位作曲家是谁呢?

答案：舒曼（勃拉姆斯和舒曼都对舒曼的妻子克拉拉深情爱了一辈子，舒曼死后，勃拉姆斯经过一番挣扎，将爱情变为友谊，在之后的四十年尽心尽力照顾他们母子）

25.没有…

这是我一集一集看，然后一点一点敲出来的，真的很辛苦~希望能纳

古希腊弦乐与管弦的代表：里拉和拉夫洛斯。神崇拜联系：阿波罗和狄俄尼索斯。

里拉琴在发展过程中有很多变化样式，其中作重要的是基萨拉琴。

古希腊时期的音阶排列方式是四音列

中世纪基督教的礼仪活动分：日课、弥撒 两大类。

纽姆谱在11世纪规多创立有线记谱法，即四线谱。

记谱法的演进：24个希腊文字母——纽姆谱——有线记谱——五线谱

13世纪德国的佛兰科在《定量歌曲艺术》中提出定量记谱法。

早期复调的音乐类型：奥尔加农—第斯康特，华丽奥尔加农，迪斯康特，

孔杜克图斯—经文歌（简单歌曲）

古艺术乐派两位代表人物：莱奥南二声部奥尔加农《哈利路亚免除我罪的羔羊》

佩罗坦四声部奥尔加农

13世纪复调发展的后果：一是多声部音乐终止式的形成。二是记谱法的发展。

新艺术的含义及特征。

含义:一般指14世纪的浮雕音乐，与意指13世纪的复调音乐的“古艺术”是相对而言的。特征:是这一世纪大量的音乐创作与礼拜活动分离，音乐创作空前世俗化，作曲家把宗教

复调技巧与世俗音乐语汇相结合，探索音乐形式创造的各种新的可能，这导致了作曲

技巧和音乐形式的一系列变化。

新艺术的代表人物：（法）马肖 和（意）兰迪尼。

音乐的中世纪时期：中外音乐史学家大多从文化史角度将公元5世纪至公元14、15世纪

之交定为“中世纪”

罗马乐派：帕莱斯特利那《马切尔洛斯教皇弥撒曲》。

乐派：G加布里艾利（现代配器法之父）。

弗兰德乐派：拉絮斯《回声》是中世纪以来复调音乐的集大成者。

?第一部调性和声语言完全成熟的音乐作品由（意）科雷利创作，（法）拉莫首次作出解释。代表作是《和声学》

歌剧的最直接来源是15世纪末的幕间剧

最早的歌剧是由佩里作曲的《达芙妮》。特征：以本希腊神话为基础

第一部音乐完整保留下来的歌剧是佩里作曲，利努契尼做脚本的《尤丽狄茜》

中世纪音乐风格：宗教音乐，世俗音乐，宗教加世俗音乐

歌剧史上第一部真正意义上的歌剧：蒙特维尔第的《奥菲欧》

第一部清唱剧是（罗马）卡瓦里埃利的《关于灵魂与肉体的戏剧》 于1600年2月上演。是罗马歌剧奠定了基础，被史学界称为清唱剧，具有歌剧的雏形，内容涉及宗教道德方面。

第一个歌剧院：1637年 圣卡西亚诺剧院。

“文艺复兴”是一次重大的。

勃艮第时期音乐成就：确立了大型宗教音乐体裁——弥撒曲。

拉絮斯《回声》是文艺复兴时期最著名的 牧歌

两类古钢琴：拨弦古钢琴、击弦古钢琴。两种古钢琴：羽管键琴、楔槌键琴。

法国键盘代表人物是：库普兰

文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用，后来直接影响到大小调的产生

分别是：爱奥利亚调式 和 意奥尼业调式。

早期复调音乐的类型：奥尔加农、华丽奥尔加农、节奏模式、第斯康特。

大小调：大小调的调性体系的发展过程是从文艺复兴时期开始，在巴罗克时期趋于成熟。

巴罗克时期的协奏曲有三大类：大协奏曲、独奏协奏曲、乐队协奏曲。

代表人物：作曲家（意）维瓦尔第。代表作：《四季》

亨德尔：器乐作品《水上音乐》 《焰火音乐》

清唱剧作品《弥赛亚》 《以色列人在埃及》

格鲁克歌剧的改革：原则：音乐服从于诗的需要

维也纳新古典乐派代表：海顿、莫扎特、贝多芬。

莫扎特：意大利正歌剧《克里特五伊多美纽》《狄托的仁慈》

喜歌剧：《开罗的鹅》《受骗的丈夫》《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》

德奥歌唱剧：《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》《后宫诱逃》《魔笛》

曼海姆乐派：作品轻捷明快，主调音乐风格已完全确立，高音声部的线条十分突出，

乐队织体清晰透明。

19世纪民族和浪漫主义的共同点：对自己民族、民间的音乐文化发生强烈的兴趣。

韦伯的《魔弹射手》标志着德国浪漫主义歌剧的诞生，成为欧洲浪漫主义歌剧的奠基。

《翁迪妮》又译《水妖》，霍夫曼的这部歌剧预示了德国浪漫主义歌剧的萌芽。

舒伯特“艺术歌曲之王”，以声乐作品最为著名，《魔王》《野玫瑰》《鳟鱼》《小夜曲》

《摇篮曲》《圣母颂》。

肖邦：“钢琴诗人”

音乐特点：既刚强、豪迈，又有细腻、柔美的是一般的意境，在19世纪浪漫主义最繁荣

时期的钢琴音乐中是独树一帜的

“固定乐思”：柏辽兹 “无词歌”：门德尔松

“钢琴诗人”：肖邦 “圆舞曲之王”：小约翰施特劳斯

“交响诗”： 李斯特 “圆舞曲之父”：老施特劳斯

“乐剧”： 瓦格纳 “俄罗斯音乐之父”:格林卡

“艺术歌曲之王”：舒伯特

威尔第：第一部歌剧《奥贝托》 ，最后一部《感恩赞》 。《纳布科》使他重新振作

另外还有《游吟诗人》《茶花女》《阿依达》《奥赛罗》

*主要领域是歌剧，包括《尼伯龙根的指环》《莱茵的黄金》《女武神》《齐格弗里德》

《终身的黄昏》《特里斯坦与伊索尔德》《漂泊的荷兰人》《罗恩格林》《汤豪瑟》《黎恩济》

《纽约堡的名歌手》《波西法尔》等。 另外有管弦乐曲《浮士德序曲》

罗西尼：《塞维利亚的理发师》《英国女王伊丽莎白》《意大利少女在阿尔及尔》

格林卡：贡献：他将俄罗斯的专业音乐赶上欧洲音乐强国的水准，为俄罗斯艺术音乐的发

展奠定了基础，开辟了道路，从而确立了俄罗斯音乐在世界音乐中的地位。

作品：第一部歌剧《伊凡?苏萨宁》 第二部《鲁斯兰与柳德米拉》

创作特点：第一部歌剧《伊~》奠定了民族爱国主义历史歌剧的类型。

第二部《鲁~》确立了俄罗斯民间神话歌剧的样式。

五人强力集团：巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基—科萨科夫

柴可夫斯基：《第六“悲怆”交响曲》（庄严序曲）

三部舞剧：《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》

特征：一个是深刻的抒情性，另一个是强烈的戏剧性

斯美塔那：交响诗《伏尔塔瓦》

德奥夏克：《斯拉夫舞曲》《自新世界》

格里格：《索尔维格之歌》被誉为挪威的“第二国歌”

西贝柳斯：《芬兰颂》

印象派音乐及其代表人物：圣一桑斯《动物狂欢节》 副列《安魂曲》

德彪西《月光》 拉威尔《包列罗》

意大利歌剧：马斯卡尼《乡村骑士》 列昂卡沃罗《丑角》

普契尼：《艺术家的生涯》 《托斯卡》 《蝴蝶夫人》 《图兰朵》

表现主义音乐：勋伯格、贝尔格、韦伯恩（新维也纳乐派）

勋伯格：十二音体系和《和声学》

新古典主义音乐：斯特拉文斯基

20世纪民族主义音乐:(匈)巴托克.(波)席曼诺夫斯基.(捷)亚那切克.(美)科普兰格什温

巴托克：20世纪最成功的民族主义作曲家。他不仅为匈牙利音乐打开了新的局面，

也是20世纪站在现代音乐前列的少数几位追重要的革新者之一。

序列音乐：梅西昂 ?偶然音乐：凯奇

巴赫：(1)声乐作品以宗教音乐为主，大多数是路德派宗教音乐。两部受难乐。

(2)器乐方面，《平均律钢琴曲》（被后人誉为“钢琴家的旧约全书”）

《法国组曲》 《英国组曲》 乐队作品《勃兰登堡协奏曲》

1.格里高利圣咏

定义：公元六世纪产生于罗马教会，形成于8，9世纪，以教皇格里高利命名的基督教礼拜仪式音乐，被称为“格里高利圣咏”又被称为“素歌”。

基本特征：（1）无伴奏纯人声（男）歌唱的单声部音乐形式。（2）唱词用拉丁文。（3）唱词内容主要来自圣经和诗篇（4）节奏按语言的格律划分，无明显节拍特征。（5）音乐风格古朴肃穆，音调平稳，以极进和三度跳进为主（6）音域较窄（7）旋律吸取古代东方，古希腊和当时民间旋律的特点建立在单纯的自然音阶上。（8）格里高利圣咏可分为宣叙性和旋律性两种，后者与包括音节式，纽姆式和花唱式三种形式，歌唱方式有独唱，齐唱，交替演唱和应答演唱。

意义：它不仅是基督教音乐文化的重要组成部分，从这些单声部的圣咏中，逐渐孕育和发展出复调音乐的传统，汇编的大量音乐歌曲为后世作曲家提供了很多创作素材，在西方音乐历史上，格里高利圣咏具有极为重要的意义。

2.德国“众赞歌“的意义

定位：16世纪经德国宗教改革者马丁路德改革后的新教赞美诗。

代表作：《上帝是我们坚固的堡垒》

特征：1、把拉丁语改为德语

2、把散文式的歌词改为有韵律的诗歌。

3、旋律方面借用了许多民间曲调。

4、织体方面把复调体改为了和声体。

5、把唱诗班唱改为了会众同唱赞美诗。

3.通奏低音

定义：是一种不同于文艺复兴复调织体的主调和声织体，作曲家在创作时只写高音声部旋律和低音，这个独立低音声部持续在整个作品中，故称“通奏低音”，作曲家在低音旁用数字标出该音在和旋中的位置，演奏者根据标识即兴的把和声填上去，一般低音用大提琴，低音提琴或大管等乐器演奏，而键盘乐器琉特琴则填充和声，由于演奏者对乐曲的理解和装饰不同。处理也不同。

意义：通奏低音流行了一百余年之久，因此，巴洛克时期也被称为通奏低音时代，通奏低音是巴洛克的标志性特征，它的产生导致了和声学的诞生。和声体系的形成，又促使大小调体系的产生。从而结束了教会调式时代。

一、古希腊历史阶段音乐特点

1.织体方面：属于单音乐，以和声为主，乐器种类虽然较多，但主要用于伴奏，附属于和声。

2.表演形式方面，把诗歌乐舞结合起来，集作诗，作曲，歌唱和伴奏于一身。

3.与宗教密切相关，基督教的诞生对西方音乐文化发展具有重要意义。

4.乐理与音乐美学达到相当高度。 5.古希腊的悲喜剧是后世西方戏剧发展的团体。

二、古希腊音乐和古罗马音乐的不同？

1.罗马人擅长征战，打仗，崇尚武力，权威，纪律，其文化特征缺乏古希腊文化那种充满艺术情调的高雅品格2.音乐在罗马的风行与罗马历代的许多君王热衷于此有关。

3.罗马音乐的重要特点之一是朝向实用化，典仪化方面发展，集体性的军乐以及仪式，游行音乐非常普及。 4.除了社会音乐活动外，家庭音乐也一时蔚然成风。

5.与古希腊音乐另一个重要的区别是音乐的职业化。

6.古罗马音乐在其精神的健康方面已无法同古希腊相比。

三、中世纪音乐的特点

1、整个中世纪以格里高利圣咏为音乐活动的中心

2、格里高利圣咏是单声部音乐发展的最高峰。

3、由单音音乐发展到复调音乐，复调音乐最后向世俗化发展。

4、音乐是宗教文化和生活的组成部分，教会统治并创造了各类艺术的精华，现代音乐的

调式，和声，乐理，记谱和音乐学院的建立都与教会有关。

5、中世纪后期，教会音乐与世俗音乐并存，相互对立又相互交融。

6、以声乐为主，器乐附属于声乐。

四、文艺复兴时期特征综述

1、题材上表现为肯定人生，赞美大自然等和中世纪不同的内容。

2、马丁路德的宗教改革，使宗教与世俗音乐的分野开始模糊，宗教音乐更加复杂和完善，

向世俗化发展。

3、文艺复兴时期，声乐复调音乐进入黄金时代，在帕莱斯特利那和拉絮斯等人的推动下，

纯声乐艺术达到高峰。

4、出现了具有独立意义的器乐题材。

5、世俗音乐得到发展，有牧歌等许多新题材的出现。

五、“两种常规”

是蒙特维尔第的思想，在1605年第五册《牧歌集》中谈到文艺复兴时期的复调传统即“古代风格”可称为“第一常规”，而他自己用的新的作曲手法为“第二常规”，他强调作曲家在运用“第一常规”时“和声（复调音乐）是歌词的主人”，即形式第一，内容第二，“第二常规”则相反，“歌词应成为和声的主人”即内容第一，形式第二。

“第一常规”,“第二常规”的意思

文艺复兴时期的复调传统，即“第一常规”，形式第一，内容第二。蒙特威尔第自己的新的作曲手法为“第二常规”内容第一，形式第二。

六、歌剧的起源

1、最早可追溯到古希腊时期的悲剧。

2、中世纪时期的宗教剧，神秘剧。奇迹剧，田园剧为歌剧的产生奠定了基础。

3、文艺复兴时期的牧歌剧也预示着歌剧的诞生。

4、歌剧最直接的起源是15世纪末的幕间剧。

5、歌剧于16世纪末最终产生在意大利的佛罗伦撒。

七、康塔塔与清唱剧，及其区别

清唱剧：又称“神剧”，是一种大型的声乐套曲，内容赋予戏剧性，史诗性，也包括合唱，重唱，咏叹调，序曲等，只唱不演，以《圣经》为主要内容。

康塔塔：包括宣叙调，咏叹调，序曲等，规格小，内容简单，重抒情。

康塔塔和清唱剧的区别：

联系：1、都是巴洛克时期与歌剧同时产生的大型声乐套曲。

2、以声乐为主，主要有合唱，独唱，重唱和管弦乐队伴奏。

3、无化妆，布景，动作，道具，舞美等。

4、同属主调音乐范畴。

区别：康塔塔规模较小，偏重于抒情，题材可以是宗教的，也可以是世俗的，清唱剧又名神

剧，规模较大，偏重于史诗性，题材一定是宗教的，最早起源可追溯到中世纪的奇迹

剧，17世纪中期以后，受难乐发展出属于清唱剧式的新类型。

八、古典主义时期的音乐特征

1、 音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向大众。

2、 音乐创作主要用主调音乐形式，加强了和声与旋律的对应，建立起了“主—下属—属—主”的功能和声进行。

3、 确立曲式分段式结构的原则，主题鲜明，乐剧简洁，音乐优美，简单均衡。

4、 主题动机式发展，以主题间的对比取代巴洛克时期单一的主题摸进发展。

5、 “通奏低音”被明确的乐器记谱所代替，使作曲家对乐器音色的体验更明确。

6、 追求可观的美，拓展音乐的表现范围和表现力。

7、 音乐重心移到新的器乐题材—交响曲，协奏曲，奏鸣曲，四重奏上。

九、格鲁克歌剧改革

1、 格鲁克在音乐历史上的地位是以他对意大利正歌剧的改革而确立的

2、 要求音乐服从于诗歌，是格鲁克歌剧创作的原则

3、 格鲁克的歌剧以简洁质朴，自然而令人感动

4、 格鲁克是用乐队伴奏的宣叙调，代替过去歌剧常用的“清宣叙调”

5、 格鲁克的乐队吸取了18世纪管弦乐曲已取得的成果，以乐队各声部明确的记谱代替了数字低音手法。

十、奏鸣曲与奏鸣曲式的区别

“奏鸣曲”是指18世纪逐渐形成的“奏鸣曲”题材，有不同数目的乐章组成。乐章在调性，

情感，速度上形成对比，几个乐章作为一个整体，彼此存在内在联系关系。

“奏鸣曲式”是指“奏鸣曲”题材内部所用的结构曲式，当第一乐章用时，常被称为“奏

鸣曲式快板”，其他乐章也常使用奏鸣曲式和其他曲式。

十一、贝多芬（德国作曲家。是维也纳古典乐派代表人物之一）

代表作品：1.交响曲：第三交响曲《英雄》 2.歌剧《福德里奥》

3.奏鸣曲：第十四奏鸣曲《月光》 4.协奏曲：小提琴，大提琴，钢琴三重奏。5.室内乐：16部弦乐四重奏 6.声乐作品：D大调弥撒，声乐套曲《至远方的爱人》

艺术成就：1.动机：将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全面的严谨统一，扩充了展开部，使它成为烘托作品内在矛盾，动机性张扬和戏剧性冲突的重心。从《第三交响乐》开始，将谐谑曲引入交响曲的第三乐章，《第九交响乐》。

2.在钢琴奏鸣曲方面：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上作出重大贡献。

3.创作风格：音乐表现方面；时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明；他的规律继承了海顿式动机展开的手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成了简洁，粗犷，质朴热情的特征，

4.以切分和休止造成的动力性，和声的不协和与调式的不稳定。

十二、那不勒斯歌剧的特征（也是正歌剧的特征）

1.朝正歌剧方向发展：是发展的最后一个城市，在18世纪被定型为“正歌剧”

2.代表人物及作品：斯卡拉蒂《泰奥多拉》

3.特点：（1）内容上：多取材于古代神话和历史传说，内容严肃，与喜剧相对。

（2）在结构形式上：由原先的五幕歌剧变为紧凑的三幕结构，常在幕与幕之间穿插

喜剧，性的幕间剧，由具个性的序曲开场，宣叙调和反始咏叹调交替进行，极少使

用重唱和合唱，也不用舞蹈。

（3）两种不同的宣叙调，一是干念式宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只

用通奏低音来伴奏，二是带伴奏的宣叙调，他善于表达复杂情感，同时也在戏剧性

的紧张场景中使用，独唱由乐队伴奏，

（4）反始咏叹调：这种咏叹调是ABA三段体形式，作曲家通常不再把再现的A段写

出，而只在B段的结尾处标记ala eapo意为从头反复，故作“反始”之意，并在结

尾处标记fine

十三、A斯卡拉蒂对歌剧的贡献

1、 共写了115部歌剧，是现代歌剧的缔造者，

2、 代表作《格里塞尔达》《皮罗和黛眉特廖》《十人团的垮台》最著名

3、 艺术成就：（1）是那不勒斯乐派的创始人（2）首创了反始咏叹调，干念式宣叙调和带伴奏的宣叙调（3）确立了“快—慢—快”的那不勒斯歌剧序曲三段形式，成为交响曲先声（4）创用了巴洛克晚期典型的管弦乐编制：弦乐四声部加上双簧管，大管，小号，圆号等